德国柏林喜歌剧院, 2015

巡演日期:2015年,9月10日 - 12日

通过吴氏策划的积极运作,久负盛名的柏林喜歌剧院将于2015年访华,带来他们备受好评的明星新制作——莫扎特的德语歌唱剧《魔笛》。

巡演日期
  • 2015年,9月5日 - 14日

9月10日(周四)19:30,上海大剧院(点击订票
9月11日(周五)19:30,上海大剧院(点击订票
9月12日(周六)19:30,上海大剧院(点击订票

  通过吴氏策划的积极运作,久负盛名的柏林喜歌剧院将于2015年访华,带来他们备受好评的明星新制作——莫扎特的德语歌唱剧《魔笛》。这个新制作的最大特点就是多媒体在舞台上的运用。柏林 喜歌剧院建立于德国文化最繁荣的十九世纪末,剧院从一开始便始终如一地走在国际音乐戏剧潮流的 尖端,与时俱进地采用新的舞台手法与艺术视角编排一些著名的经典剧目。这次的新制作版《魔笛》 就是运用最新的舞台技术的一次新尝试,莫扎特的《魔笛》是这位神童作曲家最后创作的几部重要作品之一,其人物设定给后人的舞台创作留下了极大的创作空间。柏林喜歌剧院这版出色运用新媒体的 新制作会让观众耳目一新,以前只能靠人工装扮的野兽们可以通过多媒体活灵活现地出现在舞台上,天使会在空中自由飞翔,残暴的夜后在降临时会伴着乱真的雷雨闪电,可爱的捕鸟人帕帕季诺会让鸟 儿在他身旁飞翔嬉戏。这些让人大开眼界的布景与制作将与柏林喜歌剧院的优秀歌唱演员一道,为我 们带来一次革命性的视听盛宴。

  柏林在铁血宰相俾斯麦东征西战统一德国后,被选为德意志第二帝国的首都,也成为了新兴的德意志 帝国的艺术文化中心,经济文化迅速发展的柏林一跃成为整个欧洲乃至世界上重要的艺术经济文化中 心,柏林喜歌剧院就是在这样的氛围下于1892年建立。作为20世纪20年代轻歌剧、讽刺歌剧的引导者, 同时也重新用新的舞台手法与艺术视角编排过一些著名的经典剧目。第二次世界大战后,沃尔特•费尔 森斯丁的音乐剧理念深深地影响了欧洲歌剧的发展潮流,至今仍是当代戏剧导演们评价自己作品是否 跟上潮流的重要标准。作为引领潮流的剧院之一,柏林喜歌剧院的国际影响力极高,许多艺术家们都 在柏林喜歌剧院开始自己的职业生涯,包括著名歌剧导演格茨•弗里德里希、哈里•库普费尔、指挥家 大师奥托•克伦佩勒、库特•马舒尔、雅科夫•克雷兹伯格和基里尔•彼得连科等,都在这里取得过辉 煌成就。

  2012年,巴里•科斯基接替安德烈•霍莫基成为柏林喜歌剧院的艺术总监,与此同时,亨利克•那纳 斯也加入其中成为新晋音乐总监。现在看来,在某种程度的意义上来说,柏林喜歌剧院因其多样化、 灵活化,早已摆脱了传统的剧院的框架,再加上艺术总监科斯基对“表演歌手”的综合要求,剧院现 在的发展已经相当具有前瞻性,他的这些理念不仅来自费尔森斯丁的传统,同时也参考了一些战前的 传统理念,即在歌剧或音乐剧的表演时,音乐与表演是同等重要的;在科斯基最新的几部作品中,展 现出一种强烈吸引观众所有感官的特质,各种各样的戏剧冲突通过各种多媒体的新兴舞台技术放大。 无论是传统莫扎特的歌剧,还是反流派作品都能让观众得到充足的艺术享受与感官冲击。

《魔笛》

  片烟雾组合成的布景,花儿如魔术般在慢镜头中开放,大象漂浮在鸡尾酒杯上,飞翔的笛子、跳动的铃铛……由英国1927剧院和艺术总监拜瑞•科斯基制作,德国柏林喜歌剧院上演的这部《魔笛》似乎在告诉我们,没什么是不可能的。

  英国1927剧院的艺术总监苏珊•安德拉德与保罗•巴瑞特给观众们缔造的非凡世界,综合了动画电影与真人演员,将漫画般的拼贴效果栩栩如生地表现了出来。演员们或站、或坐、或挂或走在巨大的屏幕前,并与1927剧院屏幕投射出的场景互动表演——全部实情实景出演。最常上演的德国歌剧以这种方式被转换成了一种从未有过的新体验。

  这次演出由亨利克•那纳斯操刀,这也是他接任柏林喜歌剧院音乐总监之后的首演之作。演员方面,除了莫琳•麦凯(帕米娜公主),彼得•桑(王子塔米诺),朱莉娅•诺维科娃(夜后)和克里斯托夫•费舍塞(大祭司萨拉斯托)之外,还有多米尼克•科宁戈(帕帕吉诺)——这是继他成功出演蒙特威尔第的《奥菲欧》之后的第一个角色。

艺术总监 & 总导演:巴里•科斯基

  巴里•科斯基自2012年开始担任柏林喜歌剧院的艺术总监和总导演。在他任上第一个乐季后,喜歌剧 院便被50位国际歌剧记者评选为“年度歌剧院”。目前,科斯基在柏林喜歌剧院已经策划了如蒙特威 尔第三部曲、《魔笛》、《萨瓦舞会》、《水仙女》、《在陶里斯的伊菲革涅亚》、《野蛮公主》、《弄臣》、《费加罗的婚礼》、《七宗罪》、《西区故事》和《大恐怖》等歌剧;未来计划作品包括他获 得劳伦斯•奥利弗奖殊荣的作品《卡斯托耳和波鲁克斯》、由弗拉基米尔•尤洛夫斯基指挥的《摩西与亚伦》以及新制作《霍夫曼的故事》、《尤金•奥涅金》等。

  科斯基曾执导慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院、柏林国家歌剧院、荷兰歌剧院、法兰克福歌剧院、洛杉矶 歌剧院、英国国家歌剧院、维也纳国家歌剧院、格拉茨歌剧院、汉诺威国家歌剧院、阿尔托埃森歌剧院、 柏林德意志剧院、法兰克福戏剧院。这些为他之后的执导工作打下了坚实的基础。

  2001-2005年间,科斯基担任维也纳戏剧院的艺术总监。此前,他还曾担任1996年的阿德莱德艺术 节的艺术总监。在此之外,他还曾为澳大利亚歌剧院、悉尼戏剧院,墨尔本戏剧院和墨尔本国际艺术节执导。

  未来,科斯基计划在科文特皇家歌剧院、格林德伯恩、皇家马德里剧院、慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院、苏黎世歌剧院、法兰克福歌剧院、芬兰国家歌剧院和洛杉矶歌剧院等地执导其歌剧。

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