德国弗洛兹默剧剧团

  来自德国的弗洛兹默剧剧团（Familie Flöz）于1994年由一群在埃森富特旺根音乐学院学习表演和默剧的学生成立，并尝试用面具作为表演方式。1996年，剧团正式将公众和媒体对该剧团的称呼“Familie Flöz kommt Über Tage”作为剧团名称并沿用至今。在过去的20年里，该剧团已经在27个国家巡演了五部剧目，独一无二的具有诗意的幽默为弗洛兹剧团赢得了世界性的声誉。2006年，剧团庆祝了“天堂大酒店”在7个不同地方的首演。从那时起，该剧目也在世界巡演中获得了巨大的成功。2015 年的爱丁堡艺术节上，该剧一经推出门票就瞬间告罄。

  艺术总监/导演：迈克·沃格尔

  1962年生于奈拉，居住柏林，曾在在埃森福克旺大学学习。迈克•沃格尔曾为众多艺术家、公司和剧院担任导演，其中包括布雷默莎士比亚剧团、波鸿剧院、柏林光线剧院和瑞士著名喜剧女演员葛狄•亨特（Gardi Hutter）。他曾在柏林艺术大学恩斯特•布希戏剧艺术学院任教等等。在德国弗洛兹默剧剧团中他既是导演，在剧中也担任演员、面具制作和舞美设计。

  艺术总监/面具制作：哈乔·舒勒

  生于德国的哈默尔堡。 曾在埃森富克旺根艺术大学学习受训。哈乔曾在罗马歌剧院、埃森剧院和爱乐乐团、德意志交响乐团汉堡、维也纳城堡剧院、北威尔士剧院、法兰克福歌剧院、布宜诺斯艾利斯文化中心和柏林奥林斯剧院等多家剧院担任演员、编舞和导演。他教学工作包括柏林艺术大学、埃森福克艺术大学、斯图加特表演艺术大学国立音乐大学。此外，自1996年以来哈乔一直牵头主持“面具”与“戏剧”的相关研讨会。他是弗洛兹默剧剧团的发起者、联合创始人和艺术总监。

  剧团特色

  弗洛兹剧团通常使用已有点戏剧材料进行创作。每一次戏剧冲突最初都由肢体动作体现，而肢体冲突又是每一幕剧情的来源。在一部部面具默剧演出前，剧团所有参演人员都围绕各自角色和情景进行肢体创作，通过无数次的即兴创作，收集戏剧素材。正因如此，他们的每一部作品都极具创意。不论对演员还是观众而言，面具不仅仅是一种表演形式，更充满了内涵。演员从最初使用面具，到不断试验，最终和面具共生，经历了这样一个过程才最终产生无与伦比的面具默剧。

  矛盾的是，之所以头戴僵硬面具，是因为创作者们想要创造出一个个更加生动的角色。这演员来说充满挑战，但对观众而言何尝不是一种挑战呢？观众观演时的想象就是创作。弗洛兹剧团对观众反应十分敏感，常常以批判的眼光看待自己的作品。因此所有的剧目在演出的同时也在不断发展和变化，最终剧情愈发紧凑连贯。

  剧目：《生命无限好》

  这部作品主要谈及了生命的最初和最后的时刻。新生儿初到世界，迈出勇敢的第一步，体验第一次摔倒，这本身就是伟大的奇迹。

  本剧有四个主要人物，光影的变幻与恰如其分的音乐，以及不断转换的场景，都呈现出人类最终的宿命，表达了人类出生和成长的短暂与无常。

  生命本身就是主演，有着无穷的创造力，让我们成功，让我们失败，直到人类生命的尽头。这部剧像是一部生命的形体马赛克，简单又完美的展现了人类诞生、性爱、死亡和其他奇妙的阶段。

评论：

“一部让人不住地惊叹的作品，面具竟然能够传达如此丰富的人类情感...实在精彩...”

—《苏格兰人报》

“即使没有台词，观众也明白演员说了什么、笑了什么、为何而哭泣。这是一次令人欣喜的演出实验，让我们看到了演员无与伦比的肢体语言。”

—《南德日报》

“这到底是哪家剧团？就是那家由柏林艺术家组建的名叫弗洛兹的剧团，他们的面具表演引起广泛轰动，他们的演出一票难求。”

—《德国世界日报》

“观众热情地欢呼，用脚打着节拍，演出一结束，观众就迫不及待地站起来鼓掌，仿佛是感谢表演者赐予他们的礼物。”

—《柏林日报》

“欢乐充满了剧院的每个角落，观众的笑声就那么毫无预兆地爆发，响彻剧院上空。”

—《法国世界报》

“一次充满诗意的伟大创作，它将永远被人铭记”

—《西班牙世界报》

“一部没有一句台词但又表达丰满的剧目，让人感觉掷地有声。这一方面归功于怪诞的面具，这种新奇的表演方式使这家剧团闻名世界；另一方面归功于独特而又复杂的肢体语言，赋予了僵硬的面具无数丰富的表达和充沛的情感。”

—《意大利共和报》